Gyorgy Kepes: Undreaming the Bauhaus

Cómo Gyorgy Kepes, el último discípulo del modernismo de Bauhaus, se convirtió en el artista más importante dentro de una red de expertos científicos y élites.

Gyorgy Kepes (1906–2001) fue el último discípulo del modernismo Bauhaus, un acólito de László Moholy-Nagy y un artista revolucionario autodenominado. Pero a mediados del siglo pasado, trasplantado a Estados Unidos, Kepes descubrió que estaba atrapado en el complejo militar-industrial-estético. En este primer estudio de un libro sobre Kepes, John Blakinger sostiene que Kepes, al abrir el laboratorio de investigación de las artes, estableció un nuevo paradigma para la práctica creativa: el artista como tecnócrata. Primero en New Bauhaus de Chicago y luego durante muchos años en MIT, Kepes fue pionero en la colaboración interdisciplinaria entre las artes y las ciencias, lo que denominó «interthinking» e «interseeing». Kepes y sus colegas, desde metalúrgicos hasta matemáticos, se convirtieron en parte de un importante Pero poco explorada la constelación: la vanguardia de la Guerra Fría.

Blakinger rastrea la carrera de Kepes en los Estados Unidos a través de una serie de episodios: el trabajo de Kepes con los militares en técnicas de camuflaje; su desarrollo de una pedagogía de diseño visual, como se ve en la exposición The New Landscape y su libro The New Landscape in Art and Science; su enciclopédica serie Vision + Value; su obra inédita, el Libro de la Luz; el Centro de Estudios Visuales Avanzados (CAVS), un instituto de investigación de ciencias del arte establecido por Kepes en el MIT en 1967; y las propuestas del Centro para instalaciones ambientales masivas que animen el paisaje urbano. CAVS se enredó en la política contra la guerra de fines de la década de 1960, ya que muchos estudiantes y profesores protestaron por las alianzas del MIT con los contratistas de defensa, algunos de los cuales tenían vínculos con el Centro. Al intentar «no soñar» la existencia de Bauhaus en el mundo de la posguerra, Kepes enfrentó una profunda resistencia.

Generosamente ilustrado, basándose en el vasto archivo de documentos de Kepes en Stanford y en la Colección Especial CAVS del MIT, este libro proporciona un capítulo faltante en nuestra comprensión de la cultura visual moderna de mediados de siglo y Guerra Fría.